Kamera Arkası Vay Anam Vay

FBI ajanı Malcolm Turner, zeki, sert ve kılık değiştirme ustası bir adamdır. Çözümleyemediği hiç bir şey yoktur. Vahşi bir cinayet zinciri mi? Hiç problem değil. Malcolm, olayı halletmek için yaşlı bir Asyalı'ya dönüşüverir. Malcolm'un son işinde, aynı zamanda bir hapishane kaçkını olan acımasız bir banka hırsızını yakalamak üzere küçük bir güney kasabasına gider. Malcolm, Koca Ana olarak bilinen ve yakında firarinin son sevgilisi Sherry ve oğlu tarafından ziyaret edilecek olan bir güneyli Ana'nın evinde pusuya yatar. Planı basittir, ama bir büyük problem vardır: Koca Ana beklenmedik bir şekilde şehir dışına çıkar. Böylece Malcolm, şimdiye kadarki en zorlu "rol"üne soyunur, bu huysuz güneyli ninenin yerine geçer. Bir kaç kıyafet hilesi de kullanarak, tamamen Koca Ana'ya dönüşür. Zenciler için yemek pişirmekten, bebeklere göz kulak olmaya, yerel mahkemede şahitlik yapmaya kadar, tombul yetmişliğin bütün gündelik rutinlerini de üstlenerek. Artık Malcolm, hem erkek, hem de kadın olabilmek için uğraşacaktır. İşler yeterince karışık değilmiş gibi, Malcolm, muhtemelen çalıntı para saklamakta olan Sherry'den hoşlanmaya başlar. Artık Malcolm, hem erkek, hem de kadın olabilmek için uğraşacaktır. Twentieth Century Fox ve Regency Enterprises, Martin Lawrence'ın rol aldığı Vay Anam Vay'da, bir David T.Friendly / Runteldat Entertainment prodüksiyonunu sunuyorlar. Filmde ayrıca Nia Long, Paul Giamatti ve Terrence Howard'da rol alıyorlar.Darryl Quarles'ın bir hikayesini, yine Darryl Quarles ve Don Rhymer'ın senaryolaştırdığı filmin yönetmeni Raja Gosnell. Yapımcılar David T. Friendly ve Michael Green, yapımcı yardımcıları Martin Lawrence, Jeffrey Kwatinentz, Rodney Liber ve Arnon Milchan. Görüntü yönetmeninin Michael D.O'Shea, A.S.C, yapımcı grafikerin Craig Stearnes olduğu film, Bruce Green, A.C.E ve Kent Beyda, A.C.E tarafından yayınlandı. Müzik Richard Gibbs tarafından bestelendi, müzik direktörü, Sprin Aspers. "Darryl temel olarak hikayeyi anlattığında şaşkına döndüm. 'Sen yazıyorsun, biz de satın alıyoruz.' dedim." Vay Anam Vay'ın beyaz perdeye olan yolculuğu, yapımcı David T. Friendly'nin ofisinde başlıyor. Senaryo yazarı Darryl Quarles ve Friendly, Friendly'nin pek de ilgilenmediği hikayeyi kurgulamak için bir araya geliyorlar. Toplantının sonunda Friendly, Quarles'a başka fikirleri olup olmadığını soruyor ve Quarles “Vay Anam Vay”ın fikrini ortaya atıyor. Friendly şöyle anlatıyor: "Darryl temel olarak hikayeyi anlattığında şaşkına döndüm. 'Sen yazıyorsun, biz de satın alıyoruz.' dedim." Başrol oyuncusunun üç ayrı rolü canlandırdığı - yırtık bir FBI ajanı, güneyli bir nine ve yaşlı bir Asyalı - film için komedyenliğinin yanında fizik ve oyunculuk yetenekleri de olan bir aktör gerekliydi. Martin Lawrence'in en kuvvetli aday olmasına rağmen, senaryo belirli bir aktör düşünülmeden yazıldı. "Rol için hep Martin'i düşündük" diyor Friendly. "Ama belirli bir aktör için, özel şeyler yazma tuzağına düşmek istemedik. Her şeyden önce eğlenceli, inanılabilir bir karakteri olan inanılabilir bir hikaye yapmak istedik." Senaryo yazılır yazılmaz, Lawrence'a gönderildi, ve o da rol(leri)ü kabul etti. Lawrence hemen rolüyle kaynaştı. "Malcolm'ü ve Koca Ana'yı anladım" diye açıklıyor. "Eğer filmde birden fazla karakter varsa bu harika oluyor. “Vay Anam Vay” özellikle oynamaya değerdi." Lawrence ile işler ayarlandığında, sıra bir yönetmen bulmaya gelmişti. Friendly'nin aklına hemen daha önce editörlük yapmış olan ( “ Home Alone „ , “ Mrs.Doubtfire „), “ Home Alone 3 „ ve yeni çekilmiş “ Never Been Kissed „in yönetmeni Raja Gosnell geldi. “Her zaman Raja ile çalışmak istemiştim „ diye belirtiyor Friendly. “ Bu tip bir işi başarabilecek çok az sayıda komedi yönetmeni var, ve Raja benim için liste başıydı. Bir editör olarak geçmişi, komedi bilgisi ve ortaya koydukları paha biçilmez şeylerdi. „ "Hikayedeki fırsatları gördüm, ve biliyordum ki bir sürü şeye aynı anda hakim olmalıydım, çünkü eş zamanlı çok şey vardı." Martin Lawrence da dizginlerin Gosnell'ın elinde bulunmasına sevinenlerdendi. "Daha önce editörlüğünü ve yönetmenliğini yaptığı işlerden de biliyordum ki harika bir komedi zamanlaması vardı. Ve iyi bir komedinin, iyi zamanlamaya ve iyi editörlüğe ihtiyacı vardır." Gosnell “ Vay Anam Vay „ ın bu inanılmaz mizah, aksiyon, sıcaklık ve romans karışımı örgüsünün kıymetini bildi. "Senaryoda harika karakterler ve inanılmaz bir hikaye vardı." diyor Gosnell. "Hikayedeki fırsatları gördüm, ve biliyordum ki bir sürü şeye aynı anda hakim olmalıydım, çünkü eş zamanlı çok şey vardı." Gosnell'ın yetenekli bir editör olarak hakimiyeti, film yapma stiline yansıyor. "Editörlükteki deneyimim iki şekilde yardımcı oluyor. Bir editör olarak farklı seçimlerimin olmasını seviyorum, o yüzden bir sahnenin değişik versiyonlarını çekiyorum. Bir sahnede iki veya üç seçenek veya alternatif bir final deniyorum. Sette her zamanki lafım "mükemmel, bir daha." idi. Bu tip durumlardan nasıl başarıyla çıkabileceğimi biliyorum, bu yüzden diğer yönetmenlerin birleştirmekten çekinebileceği bir sürü değişik şey var , veya hiç kaygılanmadığım diğer küçük problemler."

Sonraki